透明度越高则意味着有更多的光线进入翡翠。光线就会与种和底子结合产生交替作用，更容易形成有水。

　　调水，其实就是通过雕刻工艺有技巧的提升翡翠成品的通透感，造成一种视角上的好水头。必须说明一下的是，调水是物理过程，不破坏和影响翡翠本身的结构。

　　调水即调节水头，在翡翠的创作过程中，为了增强其质感和层次感，要经过一系列的设计和打磨，使其更加通透、有光泽，这个过程用行话讲就是翡翠“调水”，用专业的话说就是利用光影的物理的原理达到凸显材质的效果。

　　如果翡翠表面粗糙、种差、透明度弱，则“水”显弱或无“水”。通过打磨抛光，使翡翠的表面光滑如镜面，有利于光线穿透表面射入内部。也就是说，调整光线和透明度能达到“调水”的目的。

　　水与透明度息息相关。透明度是指翡翠的透光程度，翡翠分级国家标准将翡翠的透明度分为五个级别：透明，亚透明，半透明，微透明，不透明。

　　虽然透明度不是决定水的唯一因素，但不透明则绝不会有水，透明与否对水的产生影响巨大，透明度的高低能影响水的形态。

　　越透明意味着有更多的光线进入翡翠的深度越深，光线与种、底子结合交替作用，更容易形成有水。因此，通过打磨抛光，使翡翠的表面光滑如镜面，有利于光线穿透表面射入内部。也就是说，调整光线和透明度能达到“调水”的目的。

　　翡翠调水最初只是雕刻师傅们凭着经验和感觉，用镂空挖薄这些技巧，尽可能地提升翡翠的美感。并且在调水的同时，翡翠的颜色往往也能随之提升。

　　所以说，调水是根据原石特性扬长避短的一种雕刻方法，是从艺术的角度上考虑的。

　　而现在，调水已经渗透到翡翠各领域，可谓无处不在。对于种质较差的翡翠，调水能提升通透感；对于种水本来就很好的翡翠，通过调水制造的光影效果，可以创造出很美妙的意境。

　　掌握了光影结合的窍门，调水再也不限于挖薄和掏空了，也不再局限于雕件上的应用。像上图这个蛋面底部做成弧面，可以增加戒面的饱满感和光感。

　　利用雕刻技巧是调水的主要方法。在雕刻时，PG电子平台将翡翠磨薄，增强其透光性，提高其透明度，使翡翠更容易出“水”；将不雕刻的面加工成凹下去的阴面（弧面），从而扩大受光面积。比如，将观音头部的背面、佛的肚子和头部背面挖薄，使颜色原本略暗的底料呈现出晶莹剔透的美感。

　　面对颜色偏深、色块偏厚影响翡翠透明度的情况，在雕刻过程中勾勒绿色与无色的分界线，适当削减非重要部位的绿色厚度，增加其透光性，实现有“水”的效果，映衬出绿色的冰清鲜嫩。

　　当然，将翡翠磨薄也有一定限制。由于光线需要一定纵深与种、底子相互作用后才能产生有“水”的效果，所以太薄的翡翠虽然透光、透明度高，但往往无“水”。

　　镶嵌封底是另外一种“调水”方法。底指背面，镶嵌封底即在镶嵌时，将翡翠的背面用整片金属材质的东西封包起来。

　　利用封底材质的弧度及金属光面，PG电子平台汇集收纳额外的光线反射到翡翠上，加强翡翠的表面光泽，进而影响调整色度，起到有水相同的效果。值得注意的是，随着封底的取消或打开活动封底，封底造就的光影也消失殆尽，这与雕刻“调水”有本质区别。

　　“调水”工艺的运用，使得原本不够完美的翡翠变得完美，从视觉上增强了翡翠的通透感。

　　“调水”工艺的好坏是决定翡翠是否庄正形美的关键，如果能将其运用自如，便会使翡翠原料拥有预想不到的艺术欣赏价值。只有因时制宜、因地制宜、因材制宜，才能最终实现“天工”与“人工”的完美结合。

　　正是因为众多匠人的聪明才智，以雕刻或镶嵌的额方法，将不尽完美的翡翠再加工，从而呈现出我们喜爱的、极美的翡翠。

　　翡翠因水而具有灵魂，翡翠的水，给予了翡翠灵性，而匠人们的精工“调水”，给予了翡翠灵魂。

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